近几年，断舍离和极简主义被鼓吹到极致，一提到扔东西似乎就自带莫名的爽感。但——

　　“扔东西，真的全是快乐吗？”

　　我前几天重温了一下泰国电影《时光机》，看着主人公小琴在装修过程中经历的种种煎熬，突然意识到，彻底的断舍离，都是假象。

　　小琴是一名室内设计师，刚从瑞典留学回来，决定开启自己的家居事业，而在这之前必须先拥有一间属于自己的工作室。

　　思来想去，她决定把家里的两层老房改造一番。

　　由于颇受北欧极简家居理念影响，小琴理想中的工作室也是大面积的留白和空无一物。

而老宅呢？

　　墙壁斑驳，满屋的旧家具，肉眼可见的岁月感。

当然，这还不算什么。

　　最大的难题在于，小琴家里之前是做乐器行维修的，一楼是音乐教室和乐器店，每个角落都堆满了各种旧乐器。

　　二楼是居住空间，还住着小琴的妈妈和哥哥。

　　拥挤、逼仄、凌乱......这显然与小琴想要的极简风背道而驰。

　　为了实现自己的美学追求，小琴决定依据断舍离指导理论，把老宅里乱七八糟的杂物清出去。

　　那些再也用不上的旧书籍和铅笔盒、已经过时的磁带、上个世纪的旧手机、毕业礼物......

　　这些“废物”都在小琴的必扔清单里。

　　因为始终坚信：那些不再使用、不是必须品、拿到手也不会怦然心动的东西，就应该丢进垃圾袋。

　　所以扔东西的时候，小琴就像个冷漠无情的机器。

　　但有句话怎么说来着，扔的时候有多爽，冷静下来的时候就有多狼狈。

　　当小琴在哥哥的协助下，终于完成了这庞大的工程，并把这些黑色垃圾袋打包卖给了收旧物的大叔时，意想不到的事情发生了。

　　那个冷漠专注扔垃圾的她，突然开始追着垃圾车，又把扔掉的东西全部要了回来。

　　哥哥不能理解，小琴自己也难以解释这种行为：“我也不知道为什么，就突然觉得很内疚。”

　　这份内疚，其实并非对物品本身，而是它们背后所承载的情感意义触动了她。

　　当物品被赋予了某种价值，即便它“再也用不上”，也无法与废品划等号。

　　所以将它们单纯地以垃圾的形式扔出去，获得的并非是爽感，而是心理上的缺失。

　　在整理和丢弃那些“废品”时，小琴出现了好几次莫名的挣扎。

　　一次是翻到小学时候的成绩单，那上面有家长的签名——艾瑞克刘。

　　这是她爸爸的名字。